Di Paola Ducci*
IL CAIRO (nostro servizio particolare). Il filosofo, storico ed estetologo Umberto Eco ha sostenuto che il diorama museale è potenzialmente “più vivido, più efficace” della reliquia originale, raggiungendo una vera e propria “illusione di realtà assoluta”.
Nello stesso modo, il fotografo Jason Larkin nella sua mostra fotografica Past Perfect (2008 – 2016) ha evidenziato proprio la presentazione visiva della guerra e dei conflitti nei musei pubblici di tutto il mondo. Le fotografie di Larkin di diorami, riproduzioni in scala ridotta e display audiovisivi riflettono queste scene vivide con uno sguardo distaccato.
Di Musei così pensati ce ne sono alcuni nel mondo, e sono davvero insoliti. Uno di questi è quello della Guerra dell’Ottobre 1973 a Il Cairo.
Commissionata dal Presidente Mubarak e costruita da coreani nel corso di cinque anni, il Panorama della Guerra d’Ottobre è un memoriale della “vittoria” del 1973 su Israele.
Un grande murale e un diorama in 3D raffigurano lo sfondamento da parte delle Forze egiziane della Linea Bar Lev sul Canale di Suez, mentre un emozionante commento – solo in arabo- racconta le eroiche vittorie.
È interessante notare che non vengono descritte in alcun modo le vittorie israeliane di contrattacco. Entrambe le parti accettarono un cessate il fuoco mediato dalle Nazioni Unite e il Sinai fu restituito per via negoziale sei anni più tardi.
Una volta entrati, i visitatori vengono condotti lungo una parete curva passando davanti a un’esposizione di busti in granito, dipinti e murales relativi alla guerra, ma questa galleria al coperto perde rapidamente il suo interesse perché l’esperienza vera e completa di Panorama consiste in tre spettacoli separati, ciascuno della durata di circa 20 minuti.
Il primo spettacolo inizia con un breve documentario intitolato “La strada per la vittoria”.
Il secondo spettacolo si svolge in un teatro leggermente più grande, con lo schermo sostituito da tende.
Le tende si aprono per rivelare un modello in miniatura delle coste lungo il Canale di Suez, dietro diversi pannelli di vetro riflettente.
Dopo qualche istante, il campo di battaglia in miniatura si illumina e alcuni pezzi, tra cui alcune navi da guerra e jet da combattimento, iniziano a muoversi lungo percorsi fortemente limitati, con la maggior parte dell’azione circoscritta ad alcuni satelliti di comunicazione che ruotano e ad aerei che si tuffano in picchiata nel terreno.
Per compensare l’oscurità del teatro, i veicoli rosa e gialli si illuminano al buio.
La terza mostra, la più interessante, consiste in una rampa di scale che conduce a una grande sala circolare che costituisce la metà superiore dell’edificio del Museo.
Il pubblico è seduto su una piattaforma che inizia a ruotare lentamente, offrendo una vista panoramica a 360° di un enorme murale che fa da sfondo alla rappresentazione a grandezza naturale di una scena di battaglia.
Il murale è impressionante e sorprendentemente realistico, in particolare i pennacchi di fumo e gli sciami di aerei che riempiono il cielo, ma ciò che colpisce di più è l’attenzione ai dettagli: dalle espressioni di terrore dei volti che si intravedono dalle finestre oscure e mimetizzate dei bunker alle preghiere scarabocchiate e dipinte con lo spray sui resti degli edifici crollati e dei veicoli carbonizzati, questa mostra riesce a trasmettere un senso di gravità che manca alle prime due mostre.
Anche lo stile visivo con cui viene rappresentata la guerra è significativo.
Alcuni dei diorami assomigliano a giocattoli, collocando le battaglie in un contesto inaspettato.
È interessante come viene sviluppata la rappresentazione da un punto di vista puramente artistico perché questa è stata dipinta da artisti nordcoreani di Pyongyang e lo stile è un richiamo evidente al modo in cui i nordcoreani vedono la guerra.
*Editor per l’Ufficio Storico dello Stato Maggiore della Difesa
© RIPRODUZIONE RISERVATA